
لقد قام هنري مور بتغيير ago
مركز هنري مور للنحت، 1974. تم توفيره
قبل خمسين عامًا، قررت صالة أونتاريو للفنون أن تتوسع بشكل كبير. وقد ضمت عملية التوسعة الكبرى التي قامت بها المهندس المعماري الكندي الشهير جون سي باركين، ونجم الفن المعاصر النحات هنري مور.
والآن بدأت المعرض في تشييد جناح جديد آخر، وهو معرض داني رايس الحديث والمعاصر الذي تبلغ تكلفته 100 مليون دولار، والذي صممه المهندسون المعماريون سيلدورف ودايموند شميت وتو رو، والذي من شأنه أن يزيد من مساحة المعرض بمقدار 40 ألف قدم مربع، أو ما يقرب من الثلث. وتستغل قيادة المعرض هذه المناسبة لإلقاء نظرة على مجموعة مور، والخطوات الجريئة التي أعادت تشكيل المتحف ومدينة تورنتو.
في أحد الأيام الأخيرة، اجتمع الرئيس التنفيذي للمعرض ستيفان جوست، والمشرف المساعد آدم ويلش، وخبيرة الترميم ليزا إليس، في جولة في المعرض الرئيسي لمركز مور. في الغرفة الفسيحة التي يبلغ طولها 25 مترًا، كانت أشعة الشمس الصباحية تتسرب من خلال فتحات السقف والشبكة المزخرفة للسقف إلى البرونزيات والجص المتعرجة لمور. بدا المكان وكأنه مصمم خصيصًا للعمل. وهذا ما كان عليه. عمل مور عن كثب مع باركين ومكتبه لإنشاء بيئة مثالية، مضاءة من الأعلى على خلفية مظلمة عاكسة.
"منذ خمسين عامًا، كان هذا جزءًا من توسعة كبيرة للمتحف ومساحة مخصصة لفنان واحد"، كما قال ويلش. والآن، مع معرض رايس، "نعيد تصور كيفية تقديم الفن بعد عام 1900 في مساحة صممتها آنا بيل سيلدورف. ومن المثير للاهتمام أن نفكر في كيفية تطور هذه المساحة بعد 50 عامًا".
هنري مور يتفقد نموذجًا لـ AGO الموسع، مع نموذجين كبيرين، 1966 و1969، موضوعين بالخارج، في أكتوبر 1971. تم توفيره
وتوفر صالات مور، والإضافة التي أضيفت إليها في سبعينيات القرن العشرين والتي كانت جزءًا منها، مساحات عرض طويلة خالية من الأعمدة تحظى بالتقدير اليوم. ومن بين مجموعة الأجنحة التي يعود تاريخها إلى قرن من الزمان في متحف الفن المعاصر، فإن صالات العرض الطويلة التي تعود إلى سبعينيات القرن العشرين تحظى بإعجاب القائمين على المعرض، كما قال جوست. وسوف يوفر جناح رايس خمسة مستويات من هذه المساحات، والتي تناسب المنحوتات والمنشآت الضخمة بشكل متزايد اليوم.
وفي ضوء ذلك، تبدو أعمال مور معاصرة؛ فمن ناحية، فإن أشكاله تشبه إلى حد كبير الأشياء الموجودة في الفضاء. ففي الاستوديو الريفي الخاص به في موتش هادام، خارج لندن بإنجلترا، كان مور يجد هذه الأشكال في الطبيعة. ويُظهِر أحد المعروضات في مركز مور أحجارًا صغيرة وشظايا عظام قلد مور أشكالها أو جمعها في صورة مجمعة. ومن هناك، كان يصنع نماذج مصغرة، وكان يصبها من البرونز.
إن كل خطوة من الخطوات واضحة في مجموعة AGO. كما أن علامات مور على الجص الناعم واضحة في البرونز. وفي الوقت نفسه، فإن الجص، بعد أن يتم إحضاره إلى مصنع الصب، يلتقط غبار البرونز. إن الجص الذي يعود إلى عام 1968 لامرأة مستلقية مغطاة بالبرونز، والذي أصبح الآن أخضر داكنًا.
وقال ويلش إن اهتمامات مور الأساسية، المتعلقة بالحقيقة في المواد، والاستعانة بأشكال من الطبيعة والتكوين المعقد في ثلاثة أبعاد، "هي مشاكل دائمة بالنسبة للنحاتين. لذا، أعتقد أن هذه المجموعة هي مكان للفنانين للتفكير في كل هذه المشاكل التي تصارع معها".
بطبيعة الحال، اهتم مور بشكل وثيق بالبيئة المعمارية لأعماله. تعاون بشكل وثيق مع المهندس المعماري المجري الأمريكي مارسيل بروير في مقر اليونسكو في باريس، ومع آي إم باي في العديد من الأعمال المهمة في الولايات المتحدة.
مور أمام القطعة الثلاثية رقم 2: آرتشر، في زيارته الأولى إلى تورنتو، في مارس 1967. تم توفيرها
وفي تورنتو، وجد مهندساً معمارياً يتحدث نفس اللغة. كان جون كريسويل باركين قد تلقى تعليماً حداثياً في جامعة هارفارد في أواخر الأربعينيات؛ وكان بروير من بين أساتذته. وبحلول الستينيات أصبح شريكاً في شركة جون ب. باركين (ومن المضحك أن الاثنين لم يكونا قريبين) وبنيا أكبر مكتب في كندا، بما في ذلك مطار تورنتو عام 1964 ومحطة السكك الحديدية في أوتاوا. إن أعمالهما في تلك الفترة يتم تجاهلها بشكل متزايد، ويتم هدم الكثير، لكنهما جلبا الحداثة إلى كندا بطموح كبير ومهارة.
يعكس السقف الخرساني "الوافل سلاب" لمركز مور – والذي يمتد عبر المعرض مع إعطاء هالة غريبة من الثقل – التقدم الهندسي في ستينيات القرن العشرين والجماليات الناتجة التي تظهر، على سبيل المثال، في متحف ويتني لبروير. يطلق الباحث باري بيرجدول على هذا الاتجاه "الخفة الثقيلة".
كانت قوة مور في تورنتو نتيجة لصداقته مع مهندس معماري آخر: فين فيلجو ريفيل. عندما فاز ريفيل بمسابقة تصميم قاعة مدينة تورنتو في عام 1958، أوصى تورنتو باقتناء منحوتة لمور للساحة الجديدة. واتفق عمدة تورنتو آنذاك فيليب جيفنز على أن "المدينة بحاجة إلى مور لينقل للعالم عالميتنا وذوقنا المتقدم"، كما كتب جيفنز في مذكراته.
كانت تورنتو تمر بلحظة تغير عميق، من مدينة نائية إلى مدينة متعددة الثقافات. واجهت قاعة المدينة الجديدة معارضة شديدة بسبب تكلفتها، وكذلك تمثال مور "الرامي" . ذهب جيفنز إلى الحائط من أجل مور، ورتب لشراء العمل مقابل 120 ألف دولار من خلال التبرعات العامة. تم الكشف عن "الرامي" في عام 1966.
مركز هنري مور للنحت، حوالي سبعينيات القرن العشرين .
"أحب مور هذه القصة لأن عمدة المدينة تخلى عن حياته السياسية من أجل دعم منحوتاته"، كما أوضح ويلش. "القصة ليست بهذه البساطة، لكنها كانت لها تأثير". في الواقع. كان مور يستعد للتبرع بعمله بشكل كبير من أجل عرضه على المدى الطويل؛ قام المانحون الذين حشدوا من أجل The Archer ، بما في ذلك آلان روس وسام زاكس، بالضغط على مور لاختيار AGO. وُلد مركز مور مع إعادة تصميم المعرض.
كان انخراط مور في الفضاء العام أمرًا بالغ الأهمية لشهرته. تخيل باركين ومور رواقًا على طول شارع دونداس، والذي كان من شأنه أن ينقل المعرض إلى مشهد المدينة. بدلاً من ذلك، كان Large Two Forms لمور معلمًا بارزًا خارج AGO لعقود من الزمان حتى تم نقله في عام 2017 إلى Grange Park المجاورة. تم استبداله في ذلك المكان، Couch Monster: Sadzěʔyaaghęhch'ill من تصميم Brian Jungen، هو تمثال برونزي مورياني من حيث عظمته ومرحه وغموضه.
ومن عجيب المفارقات أن الهندسة المعمارية التي تعود إلى سبعينيات القرن العشرين أصبحت من الصعب إدراكها، على الأقل من الخارج. فقد كانت الإضافات الخرسانية البيضاء التي أعادت تشكيل المتحف محاطة إلى حد كبير بإضافة بارتون مايرز-كي بي إم بي في عام 1993، والتي تم القضاء عليها إلى حد كبير من خلال تجديد فرانك جيري في عام 2008. وسوف يرتفع معرض رايس كبرج من ستة طوابق بجوار معرض مور مباشرة، وهو مصمم ليكون متواضعاً قدر الإمكان: صندوق مغطى ببلاط لامع. إنه يفتقر إلى طموح قاعة المدينة. لكنه يحمل درساً من الماضي: يمكن للهندسة المعمارية أن تغيّر المدينة، ولكنها قد تختفي أيضًا. الفن يبقى.
ملاحظة المحرر: ذكرت النسخة السابقة من هذه المقالة بشكل غير صحيح أن تمثال هنري مور Large Two Forms تم نقله إلى Grange Park في عام 2022. تم نقله في عام 2017. تم تحديث هذه النسخة.